3 февраля студенты музыкального отделения филологического факультета вместе с преподавателями посетили оперу В.А. Моцарта «Так поступают все» на Новой сцене Большого театра. Такой поездки на музлите не было никогда. Во-первых, дата представления пришлась ровно на середину зимних каникул. (Но это не смутило наших ребят, которые проявили организационные навыки и сумели приехать из других городов Московской области или остановиться у друзей в случае проживания в Воскресенске и  Луховицах). Во-вторых, нам очень повезло с билетами и с транспортом. Студенты-старшекурсники, в которых удалось вложить академические представления о музыкально-прекрасном, давно грезили о Большом театре, и делу мешали в основном финансовые параметры предприятия. И в-третьих, мы ехали в Большой на Моцарта!

Моцарт – знаменитый композитор, известный по имени всем, независимо от культурно-образовательного ценза. Но исполнять Моцарта трудно. Более того, на Западе уже более полувека назад сложилась традиция исполнять музыку XVIII века в аутентической манере – на старинных инструментах того времени, с особыми приемами звукоизвлечения, с учетом эстетики эпохи, запечатленной в сохранившихся трактатах о музыке. По  словам генерального директора ГАБТа Владимира Урина, в Большом театре Моцарт – редкий гость и за всю историю театра произведения австрийского классика ставились здесь чуть более десяти раз. Так что нам повезло втройне – попасть на редкость, купить билеты по студенческим ценам и насладиться аутентической постановкой.

Такой спектакль можно было бы увидеть в Париже, Лондоне, Вене, Нью-Йорке. Это было своеобразное узнавание Моцарта после единственной постановки в Большом оперы «Так поступают все» в 1978 году (режиссеры-постановщики  – Наталия Касаткина и Владимир Васильев, в1986 году была снята с репертуара). Русские фамилии в современной версии оперы (ее полное название – «Так поступают все женщины, или Школа влюбленных») принадлежали только певцам и хоровому дирижеру. Весь массив первых лиц спектакля составляли иностранцы-аутентисты – итальянский дирижер, нидерландский режиссер и так далее. Наши ребята не очень вникали в эти детали, потому что детали открываются только театральным завсегдатаям. Замечательно то, что поздняя длинная (3 часа 15 минут) неизвестная студенчеству опера Моцарта, написанная за год до смерти и не входящая в программу, была прослушана и воспринята ими с восторгом. И это несмотря на незнакомую музыку (честно говоря, все бы мечтали услышать знаменитые программные оперы – «Свадьбу Фигаро», «Бориса Годунова», «Пиковую даму», но желания человеческие далеко не всегда сбываются), идейно очень сомнительное либретто и итальянский язык, обязательный для опер XVIII века, на каком бы языке не говорил композитор в жизни. Либретто заставляло некоторых девочек выдерживать паузу после вопроса, понравилась ли им опера. Оно уже с XIX века воспринимается неоднозначно: когда три часа догматично говорят, что женщины - лгуньи и развратницы, а женщины переживают из-за своего несовершенства, но своим поведением догму только доказывают, то современная женщина осмысливает это с трудом. Педагогам приходилось перекладывать ответственность за идейные издержки на либреттиста: Моцарт занимался только музыкой. Очень радовало, что все исполнители, занятые в спектакле, так же молоды, как и их герои. Пели просто замечательно! Режиссер неоднократно применял прием «театра в театре»: действие оживляли дети-купидончики с белыми крылышками (по виду крохотные, но необычайно активные; на сцене они были крайне полезны), в финале секстет главных исполнителей оказался между двух огней, то есть между двумя публиками – реальной в зрительном зале и созданной концепцией режиссера аристократической театральной публикой ушедшей эпохи венского классицизма.

И пусть опера Моцарта «Так поступают все женщины, или Школа влюбленных» не входит в учебную программу. Теперь на музыкальном отделении ее не забудут. И в духе  канувшей в Лету традиции давать оперным представлениям двойные названия, из которых в практике обычно закреплялось первое, мы сохраним 3 февраля 2016 года в файле личной памяти под грифом «Моцарт в Большом театре, или Чудесная учебная поездка».

                                            Зав. кафедрой музыки  Щербакова Е.В.